「小津安二郎 DVD-BOX 第四集」販売店・購入・ショップ情報。松竹

～『出来ごころ』（キネ旬１位）『浮草物語』（キネ旬１位）『長屋紳士録』（キネ旬4位）の喜八（坂本武）ものの３本を含みつつ集められた10作品、これらの作品たちの公開時、戦争というものの影がどっしりと日本列島を覆っていた。戦争映画をついぞ小津安二郎は撮らなかった、というのが今でも小津が支持される理由の一つである。戦地では昂揚ものを撮るという～～話も出たが、結局、キャメラを回すことはなかった。喜八もの３本目の『長屋紳士録』は戦後復帰一作目として、父からはぐれた迷子の子供と、その子を世話するかあやん（飯田蝶子）や長屋の住人たちの人情喜劇ものであるのだが、結局子供はそこから父に連れられて去ってしまう。小津は戦前で描いた母ものから、戦後、父ものへとシフトする。この第三集はその子～～供が去っていくまでを描いているのだが、子供が去るというより、小津映画の母が去っていくまでの作品がまとめられている。
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加えて、トーキー化が加速する映画界で、茂原キャメラマンがトーキーシステムを開発するまでは俺はトーキーにはしない、と、自ら義理人情でサイレント映画の粋な表現にこだわった小津が、初めて本格的にトーキーに取り組んだ『一人息子』。近代家族の崩壊という、戦後の成熟した小津作品のモチーフが垣間見える『戸田家の兄妹』、などなど、小津安二郎を語る～～上ではどうしても欠かすことの出来ない時期と作品群でもある。小津のフィルモグラフィーでだけでなく、最高級のサイレントと誇れる作品たちは世界映画史的にみても極めて重要である。

ちなみに、『長屋紳士録』で笠智衆が披露するのぞきからくりの口上は、笠智衆ファンでなくとも必見の名シーンです。心地いいんです！～～

　小津安二郎氏・・・。日本を代表する日本を描く映画作家・・・。全身の力が抜けるとはこのことで、見てる自分はまるで陽のあたる縁側で寝てる猫のよう・・・。時代は関係ないと思う。よく、小津さんの映画を、日本の日常のよく有り触れた・・・と形容するごく簡単な会話をよく耳にするが、実際にこういった長閑な家庭がいったい日本のどこに或るのだろうか。小津氏はヒッチコックやベルイマンのように構築した世界を貫き通した、まさに世界を代表する個性的な映画人でしょう。だからこそ、見る価値があるのです。コミュニケーションが壊れた現代人は特に重宝して観るべきです。僕は『晩春』を拝見しましたが、現代日本の、また自身の雑多な毎日が滑稽と思えるほど胸に染みて参ります。いつまでも、いつまでも・・・。このような独特の世界を築き上げたのが日本人だったとは、驚きと同時に同じ日本人として誇りを持てます。

堪らんのです。
子供を題材にした映画を数多く撮ったことでも有名な清水ですが、
昨今見られるような大人が喜ぶ子供映画ではないのです。
かと言って極端な悪童などではなく、
純粋な所も汚い所もわがままな所ももちろん良い所も無軌道に混ざり合って
その全部をそれぞれの子供の性格に沿って、描かれています。
清水自身が大人になってもガキ大将だったんだろうなあと想像できるのです。
あざとさやわざとらしさは皆無。
だから決して泣かそうとはしてないのだけれど、泣けるのです。
なぜなら子供の孤独がいい塩梅に演出され（演出されてないように）
そこに現出されるからです。
そういう天真爛漫さが清水の映画にはあるのです。
不覚にも映画で滅多に泣かない私も『風の中の子供』では二度泣かされてしまいました。
天真爛漫だから楽しい時には滅法楽しいので
ふと孤独になった時、孤独から解放された時
その落差の大きいことと言ったら、一大スペクタルなってしまうのです。
最近の「泣ける映画」などとは一線も二線も画した
本当の意味で「笑えて泣ける」素晴らしさです。

　「山のあなた〜徳市の恋」が清水宏監督の「按摩と女」のリメイクと聞いてまず驚いた。その評価は別にして、同時に清水宏監督の再評価になればと期待していたが、あにはからんや、こうして同監督の作品がDVDになるとはありがたいと思った。
　小津と並ぶ巨匠だったのに、いつしか忘られてしまったのは、はやくに監督をしなくなったことと、海外にも知られずに終わったからかもしれない。
　しかし、子供を使うと右に出るものがいないと言われている。今回はその子供よりも山間の風景を中心にしたものだが、「按摩と女」でも子供をうまく使っている。とにかく自然体を重視した人でわざとらしい芝居を嫌った監督さんだったそうである。また、即興性もあり、ここに収録されている「有りがたうさん」も上原謙に実際にバスを運転させている。危うく事故になりかけたそうだが、それを映画にもさっそく取り上げている。今なら保険の関係はうるさく、こういうことは許されないだろう。

映画監督になる前は画家だったロベール・ブレッソンの貴重なDVD-BOX第２弾。収録されているのは「スリ」、「バルタザールどこへ行く」、「少女ムシェット」の３作品。どの作品も台詞や音楽を抑え人間の内面を鋭く切り出したストイックな映像で綴られているところが最大の魅力（これがブレッソンらしさか）。そんなブレッソンの魅力の詰ったBOXだ。

「スリ」
何気ない日常においてスリに手を染めていく青年の日常の崩壊を描いた作品。初めて観たときに感じたのは、観終わった直後は「これだけ？」という物足りなさだったが、時間がたつにつれジワジワ作品の魅力がしみこんでくる不思議な感覚を体験した（これがブレッソンの素晴らしさか）。スリのテクニックを表現するストイックな映像。そして、心に残るラスト（ラストのマリカ・グリーンは最高の演技で当時１６歳とは思えない魅力だ）。文句なしの逸品。

「バルタザールどこへ行く」
キリスト誕生の際に馬小屋に訪れる東方の三博士の一人「バルタザール」の名を付けられたロバを通して人間の欲や愚かさを描いた作品。キリストが人々の罪を背負ったように、バルタザールも人間の愚かさを見つめ続ける。だから、劇中に「聖なるロバ」と言われるロバが羊に囲まれて膝をおり横たわるラストは何とも神秘的。

「少女ムシェット」
個人的には収録されている３つの作品の中では最も気に入っている作品。
アル中で、密造酒で生計をたてる父親、病気の母親、極貧のなか学校でも孤独なムシェット（ナディヌ・ノルティエは野性的な目が魅力的）。彼女の同級生や教師に対する反発は身にしみてわかる。彼女に一時的にも唯一優しく接してくれた密猟者との関係は最後に彼女が「彼の愛人」だと言わしめるほど深い（特に密猟者がテンカンで倒れた時のムシェットは「聖母マリア」と重なる）。
母親が死に悲観にくれるムシェットの最後にとった行動も、ブレッソン流のキリスト教的な表現で自然に語られ、心に残る。